29 января в городе Парк-Сити в штате Юта были объявлены победители очередного фестиваля независимого кино «Сандэнс». Независимость подразумевает, что фильмы — участники мероприятия снимаются без поддержки голливудских студий и в условиях ограниченного бюджета. Имена режиссеров этих картин пока что на слуху далеко не у всех. Тем не менее, выясняется, что независимые кинематографисты интересуются теми же темами, что и их коллеги, сотрудничающие с крупными киностудиями. На последнем «Сандэнсе» главные призы получили фильмы о любви и смерти.

Формально «Сандэнс» 2011 года считается 27-м, но на самом деле фестиваль в этом году отмечает сразу несколько круглых дат. Во-первых, прототип этого мероприятия был придуман еще в конце 70-х годов. Однако оригинальный фестиваль проводился в Солт-Лейк-Сити, и не зимой, а в сентябре. В 1981 году (то есть ровно 30 лет назад) мероприятие переехало в Парк-Сити и сдвинулось на январь.

В 1985 году за организацию мероприятия взялся так называемый Институт Сандэнса, некоммерческая организация, основанная актером, режиссером и продюсером Робертом Редфордом. Тогда же начался отсчет, и именно поэтому в 2011 году проводится 27-й, а не 30-й с лишним фестиваль. 20 лет назад, в 1991 году, мероприятию было присвоено название, сохраняющееся до сих пор. Между прочим, Сандэнс — это часть прозвища персонажа самого Редфорда из вестерна 1969 года «Буч Кэссиди и Сандэнс Кид».

Смена названия и сроков проведения — не самые серьезные трансформации, случившиеся с фестивалем за прошедшие десятилетия. Изначально предполагалось, что фильмы-участники станут противовесом продукции Голливуда, и только ей. Другими словами, мероприятие было ориентировано только на американский кинематограф. Однако сегодня в рамках фестиваля существует программа «Мировое кино» (World Cinema), участниками которой становятся фильмы, произведенные в других странах. В частности, в списке победителей 27-го «Сандэнса» есть картины, над которыми работали Великобритания, Швеция, Нидерланды, Колумбия и Руанда.

Кроме того, «Сандэнс» в каком-то смысле приблизился к мэйнстриму. Режиссеры, когда-то бывшие фестивальными звездами, сейчас вовсю сотрудничают со студиями-мейджорами. К Квентину Тарантино слава пришла после того, как его фильм «Бешеные псы» был показан на «Сандэнсе» в 1992 году. В 1989 году Стивен Содерберг снял за относительно небольшие деньги картину «Секс, ложь и видео», отмеченную на фестивале премией, и через десять лет режиссер получил возможность пригласить в «Одиннадцать друзей Оушена» Джулию Робертс, Джорджа Клуни, Брэда Питта и еще пару-тройку звезд первого эшелона. В 1994 году Кевин Смит привез на «Сандэнс» своих «Клерков». Во время фестиваля картина заинтересовала студию Miramax Films, в то время являвшуюся подразделением компании Диснея. В результате «Клерки» собрали в прокате три миллиона — вроде бы не так много, но это примерно в сто раз больше той суммы, которую Смит потратил на работу над фильмом.

Смит, впрочем, до сих пор продолжает демонстрировать свою независимость. На «Сандэнс»-2011 он приехал со своей новой картиной «Красный штат». Это первый фильм ужасов за всю карьеру режиссера. Бюджет ленты составил четыре миллиона долларов. Дистрибуцией «Красного штата» Кевин планирует заниматься сам и специально заостряет внимание на этом факте. По словам режиссера, при использовании такой схемы все суммы, полученные от продажи билетов, пойдут на покрытие расходов на съемки, а не в карман каким-то посредникам.

На последнем «Сандэнсе» Кевин Смит даже устроил аттракцион, призванный привлечь внимание аудитории к «Красному штату». Режиссер вроде как выставил права на дистрибуцию картины на аукцион. Никто и опомниться не успел, как сам Смит сделал ставку в размере 20 долларов США, после чего продюсер ленты Гордон Смит закрыл торги. В результате Кевин оказался обладателем прав на прокат собственного фильма. Причем он собирается в буквальном фильме прокатить «Красный штат» по США. Режиссер весной 2011 года отправится в тур по городам Северной Америке и лично продемонстрирует свою новую работу в каждом из них.

Но далеко не все фестивальные фильмы покупались в шутку. На «Сандэнсе»-2011 были заключены и многочисленные серьезные сделки. Специалисты отмечают, что в этом году мероприятие стало чуть ли не рекордным по количество соглашений, заключенных между производителями фильмов и дистрибуторами.

Одной из первых сделок стало приобретение компаниями Paramount и Indian Paintbrush фильма «Как сумасшедший» (Like Crazy) Дрейка Доремуса. Речь в картине идет о молодом американце Джейкобе (Антон Ельчин) и его возлюбленной, английской девушке по имени Анна (Фелисити Джоунс). Согласно сюжету, героиня по какой-то причине остается без визы и отправляется на родину. Ей приходится заняться оформлением документов, и между влюбленными оказываются океан и бюрократия.

Для Доремуса договор с дистрибуторами стал не единственной фестивальной удачей. Жюри признало работу режиссера лучшей художественной картиной. Кроме того, Фелисити Джоунс была отмечена призом за свою актерскую работу.

Правда, зрители с жюри не согласились и сочли лучшей художественной лентой работу Мэриам Кешаварц «Обстоятельства» (Circumstance). В фильме рассказывается об обеспеченной иранской семье с проблемными детьми.

Лучшим документальным фильмом фестиваля жюри признало работу Питера Ричардсона «Как умереть в Орегоне» (How to Die in Oregon). Упомянутый в названии штата в 1994 году стал первым регионом в США, где был принят так называемый Акт о смерти с достоинством. Другими словами, там была частично разрешена эвтаназия. Позже подобную практику попытались ввести и в соседнем Вашингтоне. Ричардсон при работе над фильмом пообщался с некоторыми тяжело больными людьми, решившимися на эвтаназию.

Зрители же из всех документальных лент, вошедших в программу фестиваля, выбрали фильм «Бак» (Buck) Синди Мил. Главным героем этой ленты стал тренер лошадей Дэн «Бак» Брэннэмэн, научившийся идеально понимать своих подопечных. В своей работе Мил также исследует тему полного отказа от применения насилия.

Предсказать, как в дальнейшем сложится судьба многих представленных на «Сандэнсе» лент и их создателей, практически нереально. Можно, например, предположить, что посмотреть некоторые из вышеперечисленных фильмов в России (да и где-либо еще) будет непросто. Однако напоследок хочется вспомнить картину «Зимняя кость» Дебры Граник, которую год назад признали лучшим художественным фильмом фестиваля. В этом году лента претендует на «Оскары» сразу в четырех номинациях: «Лучший фильм», «Лучший адаптированный сценарий», «Лучшая актриса» и «Лучший актер второго плана». Американская академия обращает внимание далеко не на всех фаворитов «Сандэнса», но с некоторыми независимыми картинами это все же случается.